最近買了她的唱片ˇ
這位歌手也是很早以前我就想收錄的歌手
高手一枚阿~

以下是我去網路上找到的資料


Maria Callas (瑪麗亞卡拉絲)。卡拉絲的一生就像她所詮釋的歌劇角色一樣充滿了戲劇性,她與船王Onassis (歐那西斯)之間那段令她心碎的感情,更極有可能是卡拉絲死因的導火線。

歐那西斯是卡拉絲的第二任丈夫,卻和甘迺迪的老婆賈桂琳有了外遇,最後甚至娶了賈桂琳,雖然歐那西斯告訴卡拉絲他愛的永遠是她,但是這對卡拉絲還是造成了不可挽救的傷害。在卡拉絲跟歐那西斯的婚姻出問題後,甚至有些劇評家以犀利的言語批評著卡拉絲的歌聲,說她已無法再像從前一樣唱歌!

1975年歐那西斯的逝世對卡拉絲更是一項更大的打擊,自此之後,卡拉絲無法過著正常的生活,終年憂愁,一直到了1977年結束了她54歲的生命。卡拉絲的死震驚了當時的社會,沒有人能相信這樣的傳奇歌后就這樣離開了…,她的人生就像舞台上的悲劇角色一般,實在令人嘆息!

 她的一生充滿了戲劇性,在舞台上,她是個光鮮亮麗的卡拉絲,而在舞台下,她是個跟所有女人都一樣希望擁有自己的家庭、被愛的女人,可惜她的生命卻像悲劇故事,就在她在舞台上詮釋的那些悲劇角色一般。


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 歌劇指揮家塞拉芬。塞拉芬可以說是義大利歌劇指揮的權威人物,而他所帶給卡拉絲的影響則是非常大的。 在塞拉芬34年的指揮生涯當中,他曾經與許多偉大的聲樂家們一起合作,而且,從羅馬歌劇院到紐約大都會,再從大都會歌劇院到米蘭的史卡拉,塞拉芬已經成為全球著名的歌劇指揮家。而塞拉芬與卡拉絲的合作則開始於1947年,當時,卡拉絲正從美國來到義大利闖天下,在這一年當中,卡拉絲不但遇見了她未來的丈夫米奈吉尼,同時也認識了塞拉芬。

卡拉絲與塞拉芬預備要在義大利的維洛納演出龐開利所寫的歌劇「喬宮達」,這場演出等於是卡拉絲在義大利的首演,因此,對卡拉絲而言是格外的重要,不過,能夠跟塞拉芬一起合作,更讓卡拉絲感覺到一種志同道合的快樂。卡拉絲曾經說:「能夠跟塞拉芬合作,也許是我遇到最幸運的事情!」的確,塞拉芬教給卡拉絲許多音樂的深度,而聰明的卡拉絲更是盡可能的把塞拉芬所有的知識都吸收了過來。塞拉芬曾經說過,當他一聽到卡拉絲唱歌的聲音,他就知道這是一個特別的嗓子,雖然有幾個音也許還抓不准,但是,塞拉芬立刻知道,卡拉絲將會是未來偉大的聲樂家。 同時,卡拉絲的丈夫米奈吉尼也相信,一個歌手儘管再有才華,如果沒有經過良好訓練的話,依舊難成大器,於是,米奈吉尼更是大力說服塞拉芬,請他給卡拉絲特別的指導。塞拉芬曾經不斷的琢磨著卡拉絲的演唱,而且,在訓練卡拉絲的同時,也給予她許多的信心,使得每一次的排演,都不再是枯燥痛苦的練習,而是一種享受和樂趣。因此,卡拉絲始終把塞拉芬當成她最偉大的導師,衷心感謝他的再造之恩。對卡拉絲來說,塞拉芬可以說是她音樂上的導師以及靈感的來源,他們一起合作演出的劇目非常的多,像是諾瑪、阿依達、杜蘭朵公主、喬宮達等等,其中,諾瑪可以說是卡拉絲最偉大的角色之一,她曾經在八個國家當中唱過九十次的諾瑪,是卡拉絲所有歌劇角色當中唱過最多次的一個。不過,對卡拉絲而言,諾瑪也是一個最難詮釋的角色,演唱諾瑪的時候,不只是技巧上的挑戰而已,更是心靈和腦力的超級挑戰。不過,就在1948年,卡拉絲與塞拉芬成功的演出好幾場的諾瑪之後,雖然已經非常疲憊的卡拉絲卻又立刻投入華格納的歌劇女武神的排練當中。當時,華格納的女武神以及白利尼的清教徒這兩齣歌劇正是1948年到1949年威尼斯音樂季當中的兩大重頭戲,分別由卡拉絲與義大利女高音卡洛西歐擔任主角,而且都是由塞拉芬指揮的。

 
卡拉斯一隅。

 
這一次,在有一些意外的情況之下,塞拉芬卻促使卡拉絲成就了一件後來被義大利人津津樂道的話題。話說,有一天的傍晚,卡拉絲在旅館的房間裡面練完了女武神的角色之後,覺得有一點兒疲倦,於是就順手拿起清教徒的樂譜來唱唱,這時候,塞拉芬的太太正好在隔壁的房間打完電話,一動也不動的站在門口聽卡拉絲唱清教徒當中的詠歎調。剛剛那通電話正是著急的塞拉芬打來的,因為演唱清教徒的女高音卡洛西歐病倒了,塞拉芬雖然到處找人代替,卻怎麼樣也找不著。沒想到,塞拉芬的太太才剛接完電話,一回頭就聽見卡拉絲在唱清教徒,於是,她請卡拉絲等塞拉芬回來之後再唱一次清教徒的詠歎調給塞拉芬聽。隔天,也就是卡拉絲要唱女武神的日子了,可是,一大早,塞拉芬卻打電話叫卡拉絲馬上到他的房間裡唱清教徒中的詠歎調給他聽,睡眼惺忪又困惑的卡拉絲唱完之後,塞拉芬對她說:「一個禮拜之後請你演這個角色!」這下子,卡拉絲可是完全清醒了!她連連說不行不行,因為她還有三場的女武神要演出呢,而且,她甚至連清教徒的劇情內容是什麼也不知道。可是,在塞拉芬的再三保證之下,卡拉絲只有賭一賭了,她一邊演出華格納的女武神,一邊又找時間排練白利尼的清教徒,等到一個禮拜之後,清教徒終於要公演了,雖然卡拉絲實在沒有辦法記住全部的歌詞,但是,她卻成功了!而且,卡拉絲這一次的成就,簡直就被視為奇蹟呢!而那一場清教徒的演出不但非常成功,而且更成為卡拉絲歌唱事業的轉捩點,甚至,讓卡拉絲從身為一個聲樂家中的聲樂家,轉變成為整個世紀的聲樂家,同時,也讓卡拉絲成為飽受眾人矚目的歌劇明星。

 卡拉絲和塞拉芬合作的作品不少,而且,等到卡拉絲的名氣大到足以選擇她所喜愛的合作搭擋的時候,她總是選擇塞拉芬來和她一起演出或是灌錄唱片,卡拉絲就曾經稱讚塞拉芬是一個非常懂得幫助演唱者的指揮,因為,如果塞拉芬發現歌者突然唱得不太好的時候,他就會加速拍子,然而,如果歌者唱到高處,塞拉芬也會適時的慢下來,給演唱者呼吸的空間。不過,塞拉芬與卡拉絲當然也有意見不合的時候,只是,不論他們在排演的時候吵得多凶,一上台演出,塞拉芬一定就全力支持卡拉絲。然而,就在1956年,卡拉絲的演唱事業達到最高峰的時候,她卻突然宣佈要跟這位最早提攜她、也是給她最多幫助的大師,而且當時已經77歲高齡的塞拉芬絕交,卡拉絲的理由是塞拉芬不應該跟她以外的女高音合作灌錄茶花女的唱片,這個宣佈讓很多人都認為卡拉絲忘恩負義,而塞拉芬的內心更是覺得非常哀傷與憤怒。雖然,過了幾年之後,卡拉絲又與塞拉芬有了一些合作的經驗,可是,這兩位大師之間的恩怨情仇,實在就已經不是我們所能明白的了!

 
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 還有一位長期與卡拉絲處於針鋒相對狀況之下的義大利著名的女高音,她就是提芭蒂。 但是,為什麼說提芭蒂與卡拉絲會長期的針鋒相對呢?這就實在是說來話長了。提芭蒂可以說是第二次世界大戰之後義大利最具代表性的女高音,她著名的美聲唱法幾乎征服了整個義大利的歌迷,可是也因為這樣,使得剛從美國來到義大利力求發展的卡拉絲一直苦無出頭的機會。不過,終於有一次,米蘭史卡拉歌劇院要求卡拉絲代替當時正生病中的提芭蒂演出威爾第的歌劇阿依達。而且,這一次的演出,可以說是卡拉絲第一次登上她夢寐以求的史卡拉舞臺。雖然,這場演出並不是為卡拉絲量身定作的,而且是以替身的身份登場的,不過,能夠在史卡拉演出,也算是一個很好的開始了。只是,卡拉絲的心裡雖然為這次的演出緊張的半死,但是,她對外卻常常告訴人們,她不滿意來作替身。因為,她希望她在史卡拉演出的歌劇是為她特別製作的,而不是只是代替提芭蒂而已。

 提芭蒂出生在1922年,只比卡拉絲年長一歲。當四0年代的時候,米蘭史卡拉歌劇院要重新開幕了,這在當時可以說是全義大利最重要的一件大事,而且在戰爭期間逃往美國的指揮大師托斯卡尼尼更是決定要回義大利主持開幕演出,並且還要親自甄選參加演出的歌手,當然,史卡拉是每一個歌手的夢想,於是,提芭蒂也去參加甄選了,而且,她很順利的就通過了!首演當天,提芭蒂的演唱贏得了托斯卡尼尼的讚賞,托斯卡尼尼甚至稱提芭蒂的歌聲是「天使的聲音」,從此,提芭蒂一炮而紅,贏得了所有歌劇樂迷的心。而且,她開始向海外擴展,在英國柯芬園歌劇院或是美國大都會歌劇院都獲得空前的勝利。不過,就在提芭蒂轟動海外的同時,卡拉絲也在義大利積極爭取機會,成了史卡拉當紅的歌劇女王。於是,在王對王的情況之下,這兩位女高音之間的戰火就逐漸開打了,而且,後來更爆發出許多激烈的爭吵。卡拉絲在義大利成功之後,也和提芭蒂一樣開始向海外發展。這一次,這兩位女高音一起來到巴西演出。而且,卡拉絲甚至取消了原本合約上要演出的劇碼阿依達,而和提芭蒂一樣一起輪流演出提芭蒂的拿手好戲茶花女。因此,兩人之間不可避免的緊張關係又開始了,報紙上更大肆渲染了卡拉絲對提芭蒂的茶花女的批評,於是,音樂界開始分裂成提芭蒂派和卡拉絲派。結果,就在一場慈善音樂會裡,兩人終於吵翻了。那一天晚上,卡拉絲先唱了茶花女當中的及時行樂,接著,再由提芭蒂演唱了奧泰羅當中的聖母頌。卡拉絲唱完,接受了觀眾的掌聲之後呢,就到後台去了,可是,提芭蒂卻在唱完之後,又在觀眾的掌聲中連唱兩次當作答謝觀眾的安可,於是,卡拉絲與提芭蒂就在後台為了能不能唱安可曲而惡言相向,兩人之間的外交關係也因此破裂。不過,也因為她們兩人有許多職業和社交的場合要碰面的機會,所以,兩個人也都只好盡量的忍住脾氣了。然而,對卡拉絲來說,提芭蒂就成了她直挑戰的目標,於是,這兩位天后之間的競爭也就更沒完沒了了,可是,卡拉絲卻又在美國芝加哥歌劇院展開歌劇季之前,建議他們也找提芭蒂來演出,卡拉絲的理由是:這樣觀眾就可以作一個比較!而且,卡拉絲更決定她自己也要演唱提芭蒂拿手的角色蝴蝶夫人。當然,芝加哥歌劇院雖然接受了卡拉絲的提議邀請了提芭蒂前來演出,不過,他們仍然是謹慎的安排,使得卡拉絲與提芭蒂雖然在演出期間共用一個化妝室,但是,卻從來就不會使她們兩個碰面。然而,卡拉絲卻在最後一場蝴蝶夫人的演出之後的當天晚上,因為與早期經紀人的合約糾紛而吃上官司,那個時候警方已經在後台裡面等著卡拉絲,即使當時卡拉絲已經氣得歇斯底里,但是,卻使得卡拉絲與提芭蒂在芝加哥的較勁上吃了敗仗。

 不過,雖然卡拉絲似乎在芝加哥與提芭蒂的競爭上吃了一些虧,但是,她很快的就又扳回一成了。當卡拉絲前往紐約大都會歌劇院演唱之後,她精湛的演出征服了大都會的所有觀眾,雖然,當卡拉絲在演出「托斯卡」的時候,提芭蒂的啦啦隊長艾沙極盡所能的來打擊卡拉絲,不過,大家仍然公認卡拉絲的「托斯卡」是最偉大的,甚至有人說卡拉絲的「托斯卡」演得比原本的「托斯卡」更偉大,因為,她連最小的動作和姿勢都注意到了,而且,當她唱完之後,更是讓人覺得餘音繞樑三日而不絕呢!雖然,當卡拉絲在大都會歌劇院演出「托斯卡」的時候,提芭蒂的啦啦隊長艾沙極盡所能的來打擊卡拉絲,不過,就在一次晚宴上,卡拉絲遇見了艾沙。艾沙是當時社交界非常有名的人物,她甚至可以說是全球頭號的宴會主持人,因此,卡拉絲決定要親自征服艾沙。於是,當卡拉絲的朋友介紹艾沙給卡拉絲認識之後,卡拉絲對艾沙說:「我尊敬你,因為你是一個敢說實話的人。」結果,這一來,反而使艾沙感到尷尬了,而且,表現得非常天真的卡拉絲的確真的取代了提芭蒂,成為73歲的艾沙最喜愛的孩子。從此,艾沙為卡拉絲打開了一個全新的世界,這個新世界當中有盛大的宴會、華麗的遊艇,更有許許多多的百萬富翁與王公貴族,而且,卡拉絲更因此認識了影響她後半生的希臘船王歐納西斯。不過,卡拉絲與提芭蒂之間的競爭卻沒有因此而停止,甚至是越來越辛苦。對提芭蒂來說,卡拉絲絕對是她演唱生涯當中最難擺脫的一場惡夢!只是,所有的競爭終究也有結束的時候。當卡拉絲已經不能再唱,而且,幾乎所有美好時光都已經離她遠去的時候,她前往大都會聆聽提芭蒂的演出。就在演出之後,卡拉絲走到後台向提芭蒂道賀,這兩位歌劇天后互相擁抱,卡拉絲更是眼中含著淚水告訴提芭蒂說:「我真高興看到你如此成功。」這一對競爭了大半輩子的歌劇大師,終於停止了她們之間的戰火,只是,這樣的收場也真是要讓人感嘆世事難料了!

 
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另外還有一位可以說是影響卡拉絲後半生的演唱生涯非常非常深遠的人物,他就是不愛歌劇、只愛追逐名女人的花花公子,希臘船王歐納西斯。可是,卡拉絲與歐納西斯究竟是怎麼認識的呢? 話說,當愛丁堡歌劇季開幕的時候,卡拉絲前往愛丁堡演出白利尼的歌劇夢遊者。不過,當時卡拉絲與她的經紀人只簽下四場的演出合約,因此,當她演出完四場的夢遊者之後呢,卡拉絲拒絕演出經紀人臨時加演的第五場,而且完全不顧新聞輿論的批評,毅然決然的前往威尼斯參加70幾歲的 艾沙 夫人為她所舉行的舞會。我們之前曾經提過艾沙與卡拉絲之間的關係,艾沙曾經是卡拉絲的競爭對手提芭蒂的啦啦隊長,可是後來,艾沙卻被卡拉絲征服,成為她的保護者。艾沙曾經為卡拉絲舉辦過許多次的舞會,並且讓卡拉絲成為上流社會的一員。這一次,當艾沙要在威尼斯為卡拉絲舉行舞會的時候,卡拉絲是無論如何都一定要去參加的。然而,就在這次的舞會當中,卡拉絲認識了歐納西斯。當歐納西斯第一眼看到卡拉絲的時候,他的目光就再也沒有離開過卡拉絲了,而且,這一次的舞會,甚至幾乎可以說是卡拉絲一生當中另一個轉捩點的開始了。

 拉絲曾經在慶祝與她的丈夫米奈吉尼結婚10週年的紀念晚會上,對著眾人說:「如果我是聲音,米奈吉尼就是靈魂。」然而後來,任誰都沒有料到,卡拉絲與米奈吉尼的婚姻已經將要結束了。而那位闖入卡拉絲未來生活的人物,就是歐納西斯。歐納西斯曾經邀請卡拉絲與她的丈夫一起到他著名的遊艇克莉斯汀號上去出海遊玩,只是當時,卡拉絲表示她還得去倫敦演唱凱魯碧尼的歌劇「米蒂亞」呢!不過,歐納西斯卻當場就表示那他一定會去倫敦捧卡拉絲的場。結果,歐納西斯不但親自去捧場,還買了許多的票送給朋友,甚至還為卡拉絲舉行了一個盛大的宴會,彷彿這齣歌劇是他所製作的一樣!只是當時,實在是沒有人知道,歐納西斯的心裡在想些什麼! 1958年的七月,卡拉絲與她的丈夫終於答應登上歐納西斯的遊艇克莉斯汀號一起出海遊玩。就在這一次的航行上,卡拉絲深深的被歐納西斯所吸引,而愛上了這一位年長他17歲的希臘同胞,他們常常在一起暢快的談論著彼此的奮鬥過程,而卡拉絲幾乎也因著歐納西斯而變成了另外一個女人,只是,這樣的改變對卡拉絲的演唱生涯究竟是好是壞呢?歐納西斯的確可以說是第一個開啟了卡拉絲內心的歡樂以及熱情的人物,然而,當卡拉絲與歐納西斯的戀情曝光了之後呢,幾乎是震驚了整個世界,而且卡拉絲自己更是覺得她彷彿正從籠子裡被釋放了出來,變成了另外一個女人。的確,在許多人的眼中,當時的卡拉絲幾乎失去了所有的尖銳以及咄咄逼人的氣勢,變的溫和可親多了。只是,卡拉絲的演出次數也開始減少了,而且,減少的數量與她在遇見歐納西斯之前相比呢,幾乎可以說是天壤之別。

 當然,也許卡拉絲是因為歐納西斯所帶給她的衝擊太大了,所以,實在需要在內心的適應和外在的演出裡取得一些平衡,只是,當1960年來到的時候,卡拉絲對未來卻完全沒有任何的演出計畫,這個消息讓她所有的朋友都認為卡拉絲太投入歐納西斯的生活,以致失去了平衡。同時,在這一年裡面,卡拉絲的聲音也開始出現重大的危機,而且,歐納西斯在面對感情問題上的出沒無常,更深深的影響了卡拉絲的情緒。卡拉絲曾經說過:「只有快樂的鳥兒會唱歌。」因此,當她經常憂慮的時候,她的嗓子馬上就受到了許多的影響。同時,卡拉絲還必須時常陪伴歐納西斯周旋在許多的晚宴當中,這使得她的身體既疲憊又沒有辦法好好練唱,再加上卡拉絲在非常害怕讓歐納西斯失望的壓力之下,她終於開始走下坡了。卡拉絲曾經在1962年的時候,在美國為了慶祝甘乃迪總統45歲生日而演唱了卡門當中的一些插曲,就在這一次的宴會裡頭,卡拉絲遇見了將來成為歐納西斯第二任妻子的賈桂琳甘乃迪。從此以後,歐納西斯開始周旋於卡拉絲與賈桂琳之間,而卡拉絲的情緒自然大受影響,她的演出也開始變得時好時壞,甚至是大起大落。然而,就在卡拉絲知道自己昔日的舞臺已經逐漸離她遠去的時候,歐納西斯不但藐視她、奚落她、而且,最後甚至娶了別人為妻。心碎的卡拉絲只有不斷的藉著忙碌的生活來填補內心的空虛,同時,以她堅強的意志力去適應悲劇的發生。曾經有人問卡拉絲是什麼樣的意志力使他能夠成為歌劇女王的?卡拉絲的回答卻是:「不是意志力,是愛。」在卡拉絲所詮釋過的許多歌劇角色之中,那些女主角所流露出來的就是一種毫無保留的愛,也許,這正是卡拉絲一生中所持守的信念,那就是對藝術與生命完全的愛!

 
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卡拉絲可以說是一個非常講求完美主義的演唱家,而且,她幾乎無法忍受任何一個在舞臺上不專心演出的人。所以,卡拉絲的完美主義常常會感染給其他的人,據說,凡是跟卡拉絲同台演出的人那一天的表現一定會比較好,男高音會唱得更賣力,指揮家會指揮得更起勁,甚至在歌劇院賣票的人都會更認真的賣票呢!那麼,當完美主義的卡拉絲遇見同樣追求完美的唱片製作人華爾特‧列格的時候,會發生什麼事呢? 當年,EMI唱片公司的製作人列格第一次聽到卡拉絲演唱的諾瑪之後,就曾經興奮的衝到後台去想要與卡拉絲簽下灌錄唱片的合約,因為列格覺得他終於找到一位令人心盪神馳的義大利女高音了!不過,卡拉絲可不是那麼容易就願意簽約的!  

 

 列格知道卡拉絲喜歡花草樹木的盆栽,於是就辛辛苦苦的搬了一盆又一盆的盆栽到卡拉絲的家去,搬到列格的手又酸又痛的時候,卡拉絲終於同意與列格簽下合約了。在合約簽下之後呢,列格曾經與他的妻子,同時也是著名的德國女高音舒瓦茲柯芙一起去聽卡拉絲演唱威爾第的歌劇茶花女。演出結束的時候,舒瓦茲柯芙與列格一起走到後台向卡拉絲道賀,舒瓦茲柯芙並對卡拉絲說,她決定再也不唱「茶花女」了,因為還有誰能夠像卡拉絲一樣唱得這麼完美呢?不過,凡事講求完美的卡拉絲也是很重視外表的!卡拉絲剛出道的時候,可以說是長得圓圓胖胖的,甚至有人批評她說:「當卡拉絲在舞臺上演唱的時候,她的腿和大象的腿沒有什麼分別!」於是,凡事要求完美的卡拉絲決定向自己挑戰,她決定要作一次震驚世界的改變!卡拉絲決心要把自己變成一個身材苗條、舉止優雅的窈窕淑女,而她所選擇的目標就是電影羅馬假期當中的女主角奧黛麗赫本,在卡拉絲堅定的決心之下,當她再次上台演出茶花女的時候,她纖弱的外表已經成功的詮釋了歌劇當中惹人憐愛的女主角了。不過,如果卡拉絲不是一個追求絕對完美主義的人,我想,她的減肥過程也許就不一定能夠成功了。然而,卡拉絲的確是一個追求絕對完美主義的人,而且,當她遇見唱片製作人列格的時候,這兩個人簡直就是旗鼓相當!凡事講求完美的列格與絕對追求完美的卡拉絲就曾經在錄製古諾的歌劇「浮士德」當中的「寶石之歌」的時候,單單為了最後幾個小節而花上三個小時不斷的反覆練習,這種敬業的精神,真的是讓人非常的佩服!

 當卡拉絲與列格認識之後呢,列格也將當時正在史卡拉歌劇院擔任指揮的卡拉揚介紹給卡拉絲認識,而且,就在一年之後的某一天裡面,列格帶著卡拉絲演唱的一捲歌劇「拉梅摩的露琪亞」當中的詠歎調的錄音帶,要求卡拉揚聽聽看。剛開始,卡拉揚不太願意試聽這一捲帶子,不過,在列格的堅持之下,他只好心不甘情不願的聽聽看了。可是,當卡拉揚一聽完之後,他居然立刻打電話到史卡拉歌劇院去,並且要求他們將這齣歌劇的樂譜送到他所居住的旅館裡面來,因為,卡拉揚決定要親自指揮並且製作這一齣歌劇。當然,其中的女主角人選一定非卡拉絲莫屬了。拉梅摩的露琪亞是取材自華特‧史考特的小說,卡拉揚當初為了製作這一齣歌劇,甚至不辭辛勞的跑到史考特的家鄉去觀察當地的建築,而卡拉絲也對卡拉揚的製作非常的欣賞,因此,當他們合作的這齣歌劇在史卡拉上演的時候,真是獲得了無數的掌聲,觀眾們為他們瘋狂,而紅色的康乃馨更如雨點一般不斷的落在舞臺上。成千上萬的人都認為卡拉絲的表演已經出神入化了,雖然還是有些人會批評她,不過,馬上也會有人站出來為卡拉絲說話,卡拉絲的樂迷們甚至說如果要挑卡拉絲的錯,就好比挑達文西著名的「最後晚餐」圖畫當中的刀叉擦得不夠亮一樣了!卡拉絲與列格這兩位絕對追求完美的藝術家可以說是彼此互相的影響著,而且卡拉絲甚至還曾經與列格的妻子舒瓦茲柯芙一起合作錄製普契尼的歌劇杜蘭朵公主呢,當這兩位旗鼓相當的完美主義者互相遇見的時候,所激發出來的藝術的火花真的是足以跨越世紀,再紅一百年了!

 
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我的回憶錄就在我詮釋的音樂之中,這是我唯一能夠寫下我的藝術或我自己的方式。而我的錄音則保存了我的故事,這也是它們的價值所在。

                                                                                                                                           
                                                                                                                                                                             卡拉絲

 

 

 

雲淡 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(2) 人氣()


留言列表 (2)

發表留言
  • tranguility
  • 我還在想天兵怎麼會寫出這種東西的說^^"
  • 雲淡 於 2011/03/04 16:11 回覆

  • pp3039
  • 好啦~~
    都嫌棄我...
    我下次自己動手寫拉= =
  • 雲淡 於 2011/03/04 16:11 回覆